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先认识荷香，是她在贴在网上的文字，干干净净，通透而有质。这很合我的脾胃。后来荷香又把随手画的一些彩画挂在网上，跟她的文字一样，简洁的，安静的，让人欣喜。
看荷香的画，其实想法会很少，只需适宜的，单纯的坐着。坐着看久了，你会觉得这并非简单的后现代童话，她在本真、质朴和随意中，有着丰富的隐秘世界。纤细的心思，饱满的思想情感，让我们在这个知识化，理性的都市生活中陷入忧伤。
城市气息的梦想含混着乡村生活的童年事件，荷香把不同时间的变故召回，交错于此刻之中。我看到不同画面里，甚至同一幅画面里的荷香，有6岁的，有16岁的，有12岁的，也有20岁的。在这种缺乏时间顺序的意识流里，作者那些躲闪的，模糊的梦境和情感暗角，变得有迹可寻。
童年的牵牛花、棉花糖，甚至挨打，都不是有意识的记忆。而正是这些非有意的记忆介入我们的心灵生活，影响我们的现在和未来，为写作者和绘画者，和其他一些叙述者提供独立与他人的，原始的片段。
在“梦孩子”和“在阳光下”里，梯子和道路被画得基本相似，而且它们的前面部分都是越来越宽。也许暗合作者内心的冀求。只是在阳光下，我们已经上路，而梦境里，女孩子却站在梯子旁边遥望远处，她在向往，追寻，内心似有种一直以来都想要得到的东西，但却始终停留在了仰望的状态里，而没有真正的突破。左边就是梯子，何不直接爬上去呢，是不是因为过去的经验一直束缚着我们？在“梦见银杏树”里，金黄色的银杏，美丽，茂盛，高大，银杏中的女孩子看上去那样的开心和甜蜜，可旁边的小女孩又是谁呢？为什么她总在仰望，她身旁只有一株幼芽，如此的强烈的对比，使我们窥见作者内心不同的自己，在理想和现实中的尴尬，焦虑和挣扎。“有时悲喜交加”画中的菱角，也同样深深刺痛了我，那些早已被我们遗忘的过去的，瞬间唤醒，纵横交错。
当初，荷香把她的画做成卡片送给我，我只是出自本能的喜欢，无法真正从绘画的角度去评介。我想，绘画不等同于写作，但都有阐述，解释，表达和抽象出作者内在的独立的思想意思。我把荷香的画位列其中，希望在不断的翻阅中抽丝出一些隐语和沉思。在噪音喧天，空气污秽，快速复制的城市，也许我们并不缺少真诚，但我们缺少真诚的阐述。荷香表现的率直，诚意并没有受到任何绘画习惯的影响，独立于一切俗套之外，这是表达者最可贵的地方。
荷香把她的伤痛，快乐，满足和焦渴最真的暴露出来，给我们看。交流和揭露意义的勇气正在于此。
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